对病态美的追求

阿慘 • 2025-10-11

病态之美－－这个词本身就带有一种矛盾。

人类的肉体美许多时候，与健康划上等号，饱满的肌肉、嫣红的神情、英挺的姿态......都是源于源涌的肉体健康。病态是不健康的体态，又怎么是美呢？

如果这种病态之美，发生在理应最健康、最富朝气的少年身上，那又更加弔诡。

但艺术正是如此有趣，艺术家总能挖掘出那非于常人的眼睛。病气美少年至此诞生

病态美少年

我首先能想到的，是中村明日美子的早年杰作《Ｊ的故事》←点名字可以看到噢！

本站打个「健气受」其实是个有点地狱笑话的标籤，因为主角Ｊ是一名不折不扣的瘦弱少年，他的健康元气正是源于想克服自己体格弱势的一种顽抗

这种与病态反差的傲气为他带来了一系列的苦难。带有雄竞的那些恶棍，都乐于折腾一个精神强健却能轻易被自己征服肉体的「猛夫」

Ｊ从被霸凌到被出卖，被轮姦，变成变装皇后，缺爱的他辗转流落，最终才在一个爱他的人身边获得救赎。尽管如此，这一路颠沛流离，又值得吗？

这本漫画问世时，还尚未有虐主这种说法。很难说看着这类虐主漫画的读者，究竟是想救赎他的多，还是施暴他的多？

中村明美子的病态画风，为这故事更增添了无比的妖豔。

虽说白瘦幼不值得推广，但在虚构不会伤害任何的世界，倒也无妨。

另一部病气美少年，则是名气更大，在日本甚至是地下邪典圣经的，古屋兔丸《荔枝光俱乐部》

《荔枝光俱乐部》是由古屋兔丸（1968年1月25日－）所创作的一部高度风格化，舞台剧化的血腥BL耽美漫画。

古屋兔丸，日本漫画家。男，出生于日本东京，毕业于多摩美术大学美术学部绘画科（油画专业），1994年，在月刊『ガロ』上以《Palepoli》初次亮相。在美学风格上，大正校服、仪式化的故事与舞台化的背景设定、神秘而危险的制服少年角色、对于神秘学与博物学的诸多引用，可以明显看到《荔枝光俱乐部》受到了丸尾末广的风格的影响。事实也正是如此，古屋兔丸在1985年冬天的高二时期观看了东京大木偶剧团的舞台剧《光之俱乐部》，对其中的舞台效果与美学风格感到着迷，甚至想要加入剧团，然而没想到等他要加入的时候剧团已经解散了。在20年后，他绘制了漫画《荔枝光之俱乐部》，便是以此舞台剧为原本。不过虽说是改编，古屋兔丸却在其中原创了许多自己的东西。而受到丸尾末广风格的影响也是从观看这个舞台剧开始，在漫画中，还可以看到对于丸尾末广舔眼球嗜好的致敬，以及在漫画中，主人公之一的ゼラ所遇见的占卜师也是“丸尾末广”。

在《荔枝光俱乐部》所展现的暗黑美学中，可以看到古屋兔丸所涉猎喜爱的事物对他的影响，丸尾末广式的暗黑色大正风与女性向少女漫画中的耽美文化结合在了一起（古屋兔丸称漫画中ゼラ和ジャイボ的肉体关系是JUNE派风格（杂志《JUNE》，日本BL/yaoi文化先锋）。）血腥，暗黑，美丽，细腻......此等视觉体验构筑了别具一格的黑色漩涡，带来独一档的新奇体验。

《荔枝光俱乐部》的故事可以用几个关键词概括：爱、死亡、机器人、少年青春的终结。由九名少年组成的组织“光之俱乐部”想着征服世界，于是造出了由荔枝来作为动力源的机器人“荔枝”，并命令荔枝带来美丽的少女到基地里，在几次失误下，荔枝带来了一名水手服美少女，而少年的组织也因为美少女的到来产生了瓦解，并在结局里迈向死亡。

少年的光之俱乐部在统一的制服之下实际上是党派林立各自矛盾的，タミヤ

、カネダ和ダフ作为俱乐部里的温和派，有着向善的念头而走到了ゼラ的对立面，ゼラ作为俱乐部的领袖，和ジャイボ有着肉体上的关系、这一点让恋慕着ゼラ的ニコ嫉妒不已，这六个人的对立是俱乐部动荡的核心，其余的三人则比较路人，而机器人荔枝的性格则像是刚刚被创造出的弗兰肯斯坦一样，恐怖危险但却单纯，被少女渐渐感化建立起了认知，这些冲突最后在蔷薇葬礼上化作血腥的杀戮，迎来了终结。

虽然像学生制造出高度精密并以荔枝为动力的机器人之类的设定有些异想天开，但是在这样一部有着高度封闭化的舞台戏剧式背景的作品中倒也不显突兀，而在舞台剧化的大前提下，少女和机器人的人机之恋，少年们的感情冲突，“我已经不美丽了吗？我...已经开始变声了，也开始长出胡须了。我正在变成大人，丑陋的大人。讨厌啊，我想你只看着我...我爱你，我爱你啊！”式的不想长大般的青春宣言，对病态美的追求，暴烈的死亡，一切都在古屋兔丸那风格化的美学中呈现出异色的美感，显现出凄美残酷的形状，这正是《荔枝光俱乐部》给人最大的感受，它仿佛一个异色而猛烈的黑色暴风雨夜。

《荔枝光俱乐部》还有一个前传《我们的光之俱乐部》，讲述俱乐部诞生之初的故事，给漫画本篇添上了一层悲剧色彩，纵观全书，值得肯定的是高度风格化带来的体验必定是独一无二的，若是想阅读异色的BL漫画，不妨从这部作品看一看试试。

作者：社畜畜；异星兽太

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